在戏剧界匿名写作剧评12年之久的孟丹峰，即“北小京”身份的揭秘过程。她新书《北小京看话剧》（全三册）发布会上公开身份，这一事件引发了戏剧界内外的不同反应，也引出了对戏剧评论中诸多问题的讨论，包括评论者与创作者关系、文艺评论自由空间、专业评论的重要性等。
4月，一个在戏剧界存续了13年的谜题被解开，那个持续匿名写作剧评12年的“北小京”到底是谁呢？原来就是孟丹峰。她站在了自己新书发布会的现场，《北小京看话剧》（全三册）也在这一天问世了，这里面汇集了从2013年2月开始的265篇剧评。早在今年2月中旬，“北小京”的身份就因为新书出版公告提前被“解密”。这个消息让很多戏剧人震惊不已，大家怎么也没想到，这个被猜测了许久的“北小京”竟然是身边的同行。孟丹峰毕业于中央戏剧学院戏剧文学系，她早年参演过不少影视剧和舞台演出，后来专注于编剧和导演工作，和戏剧界的许多人士都有交集。更让人意外的是，她批评过的戏剧演出里还有自己参与的作品呢。新书的发布活动被出版社定义为“一个匿名剧评人的现身”，活动的时间和地点仿佛充满了戏谑和荒诞的隐喻。当天，包括濮存昕、南大文学院教授吕效平、著名编剧毓钺、导演王晓鹰、丁一滕、顾雷等众多业内人士都前来捧场。然而，场外争议声不断。有人质疑，当剧评人隐匿身份时，评论者和创作者之间的交流是否对等？创作者能否实名评论同行？这些话题在业界引发了热烈的讨论。其实，除了戏剧业内人士和观众，“北小京是谁”这个问题并没有受到大众太多关注。一个月过去了，关于“北小京”的讨论渐渐平息，但关于文艺评论自由空间和环境生态的讨论却依然在无解中持续着。有人说“北小京的时代结束了”。如今在小红书等自媒体上，无数“匿名剧评人”可以自由发声，以前看似稀缺的评论话语权现在好像被“稀释”了。但是，专业的戏剧乃至文艺评论，却依旧受到圈子、面子等问题的束缚而匮乏，十几年来一直处于逼仄的困境中。这种困境并非戏剧界独有。《北小京看话剧》的出版方、生活书店总编辑曾诚就感慨，在出版圈、读书界、书评领域都没有像“北小京”这样能率真表达意见、说真话，同时让创作者能听到真话的人。那么，为什么会需要一个剧评人匿名写作并且持续隐身12年呢？北小京在她剧评集的自序里提到了自己写匿名剧评的初心，她认为良好的观演关系是戏剧行业生存的基石，操纵“观”、强迫“演”会让艺术走向堕落。而戏剧批评的缺失，会让创作者沉浸在自己的世界里，观众也看不到真实的评论。她感到自己身处荒漠，为了发出独立的声音，她决定写独立剧评。她觉得剧评人和创作者如同平行线，彼此依存又互为镜子。不过她也没想到这个匿名游戏会持续这么久。南大戏剧影视艺术系教授吕效平将12年的匿名写作视为“勇气”。这和他与南大办《戏剧影视评论》时的体会有关，办杂志时坚持“讲真话”的原则，但深感“真话”难讲。他认为北小京匿名就是为了壮胆说“真话”。剧作家过士行创作的作品被北小京批评过，他也反驳过，但当知道“北小京”的身份时，他感慨一个人隐姓埋名12年就为了评论戏剧，可见批评空间的狭窄和环境的复杂。他觉得北小京能生存12年靠的就是匿名，现在她现身了，不知道是不是好事。毓钺认为北小京只是做了正常的事，是大家自己出了问题，评论失去了风范、衡准和实话。在不正常的环境里，正常的事反而成了现象级的东西。青年导演顾雷觉得剧评的话语权可能影响戏的票房，他假设如果剧评人批评了自己辛苦创作的戏导致没人买票，自己该如何反应？但他还是希望北小京保持原样，同时也呼吁创作者尊重批评者。濮存昕对“北小京现象”的思考上升到了中国文艺和文化生态的高度，他呼吁大家用赞许的眼光让年轻人发声，给予自由生长的权利，这样才能让基因健全。早在十几年前，“北小京看话剧”和“押沙龙在1966”同时开始写独立剧评，是备受关注的剧评人。十几年过去了，押沙龙搁笔，北小京也摘下面具。现在小红书上独立剧评数量在增长，但真正的戏剧评论依旧缺乏。重新翻看以前关于戏剧评论的采访，发现很多问题依旧存在。经济独立问题依然是剧评人的难题，国外评论者和创作者互相认识却不妨碍批评交流，因为经济上独立。北小京能保持评论独立和她自费看戏有关，她不接受制作人看戏邀请。而且戏剧演出市场化程度低、从业者“圈子化”、创作团体依赖体制等都是评论体系不成熟的原因，话剧评论比戏曲评论自由是因为市场化程度高，影视评论在质量和独立程度上也胜于戏剧演出。剧评人数量，尤其是有专业能力的剧评人稀缺也是关键问题。上海文艺评论家协会秘书长胡晓军提到评论家的平台环境变好，但说真话、通俗说人话、学术理性和审美感性相结合说真话的情况还是不多。南京大学文学院戏剧影视艺术系系主任陈恬认为专业剧评现在更不重要了，北小京可能是最后一个有影响的专业剧评人，专业剧评受人情束缚，没有建立良好生态，相比之下普通观众的观后感更真实。文章围绕“北小京”身份揭秘这一事件展开，深入探讨了戏剧评论界的诸多问题，如评论者与创作者关系、文艺评论自由空间、专业评论的重要性等。既揭示了戏剧评论在当下所面临的困境，也从侧面反映出整个文艺评论领域存在的一些共性问题，如缺乏真话、受人情束缚等。通过众多业内人士的观点呈现，全方位展示了这一复杂的现象。
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